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屋內，所有的目光如聚光燈般齊齊集中在張啟運身上，然而張啟運卻仿若未覺，鎮定自若的朝擺放字畫與瓷片的方桌走了過去。

行至桌前，他先是深吸一口氣，隨後動作嫻熟地將一幅雪白的手套緩緩戴在了手上。隨後，他伸出手，輕輕而又謹慎地揭起字畫的一角。

這看似簡單的動作，實則是鑑定字畫至關重要的第一步：辨紙絹。

此乃行內人的起手式。

專業的表現加上專注而認真的表情讓包括東江收藏協會在內的眾多業內大佬不禁暗暗點了點頭，心中對這個年輕人的印象好了幾分

紙呈淺灰色，破舊不堪，顯然許久都未曾重新裝裱。

但其纖維勻細，平滑受墨，經驗豐富的張啟運一眼便斷定這是楮皮紙。

看到這裡，他心中一動，腦海中迅速閃過關於這類紙張的知識儲備。

楮皮紙，是宋畫的專用紙張，更是宋紙中的佳品，代表了宋代造紙術的巔峰水平。

“咦？難不成是一幅宋人真跡？”這個念頭在他心中一閃而過。

隨後，他越看越覺得有可能。因為這幅畫無論是從紙質還是從畫風看，都極具宋代畫家的獨特風韻。

“不能掉以輕心，被這種佚名畫打眼的大有人在，哪怕從業幾十年的掌眼師父都有打眼的時候，還得細細觀察才是！”

佚名畫很難鑑定。

此畫除了《春山行旅圖》這五個字外，既無落款也沒有其他名人的題詩。

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