<!--go-->

徐容捏著眼影刷，定定地坐在凳子上，望著鏡子裡熟悉而又陌生的面孔。

學習了京劇之後他才瞭解，人藝演員給自己化妝的傳統來自於傳統戲曲，因戲曲並無體驗、情緒記憶、情緒替代等內部技巧，只能依靠外在的手段尋找人物狀態，而人藝的演員、導演要麼是京劇演員出身，要麼有所涉獵，這個習慣也就順理成章地保留了下來。

而此時，徐容對這個輔助方法產生了的懷疑。

莫名的，他的腦海突然浮現出了一個面容瘦削、頭髮凌亂、眼窩凹陷的西方面孔。

安託南·阿爾託。

對當代劇場影響最為深遠的導演和戲劇理論家之一。

他過去對阿爾託的戲劇理念極不感冒，在閱讀了阿爾託的作品之後，他強烈懷疑這位沉迷於嗑藥並且患有精神分裂症的戲劇理論家生前也許根本不太清楚自己在想什麼、幹什麼。

阿爾託的理念極為鬆散甚至形而上學，他一方面強調戲劇應當擺脫人為賦予的各種社會意義、打破各種條條框框，向著某種神秘、未知進發，一方面又堅持演員行動應當始終保持精準，並且極度反對即興表演。

此時，捏著眼影刷，徐容似乎理解了阿爾託想要表達的理念。

以眼影為例，在影視、話劇表演當中，畫眼影是一條極為便捷的捷徑，假如演員演一個反派角色，眼睛、肢體以及語言表達能力都無法表現其“反派”的特點情況下，那麼畫上紫色、黑色的眼影或者唇膏就能在很大程度上彌補。

Loading...

未載入完，嘗試【重新整理】or【關閉小說模式】or【關閉廣告遮蔽】。

嘗試更換【Firefox瀏覽器】or【Chrome谷歌瀏覽器】開啟多多收藏！

移動流量偶爾打不開，可以切換電信、聯通、Wifi。

收藏網址：www.peakbooks.cc

(＞人＜；)