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“頭稍微平一點。”

“不是讓你低頭，別拿著勁兒，放鬆。”

徐容剛出場就被尚長容叫停，他停了下來，思考著尚長容要求背後的意思。

戲曲對程式化有著近乎苛刻的要求，但是這種苛刻背後並非吹毛求疵。

如戲曲的步法，進退之間最忌諱的就是廢步，而且不同的腳步有不同的節奏，如夾雜在各種身段中的上步、倒步、撤步、蹉步、曲步、墊步、蓋步、醉步等，不同腳步之間不同的節奏是與身段架式相匹配的，一臺戲都是有機的成體，腳步的節奏把握得好，根才立得穩，身段架式才能美，而且這種美不單單是從正面瞧著好看，從四面八方任何一個角度看都好看。

徐容思考了約摸十秒鐘左右，問道：“您的是意思是不是說竇爾墩雖然也是架子花臉應工，打四擊頭亮相出場，但他不是曹操，更不能是費德功？”

“應工”指本來常演某一行當的角色，有時也突破行當去串演非本行的其他角色，這種序列演出一旦形成慣例，便稱為“應工”。

徐容說完了，再次走了一趟，這次他渾身上下放鬆，起重落輕，考慮到竇爾墩是個扶危濟困的英雄好漢，他倆胳膊稍微往垂了一點，同時開啟的角度也稍微大了一點，視線也不再刻意望像側下方，而是平視前方，在放鬆的同時，以更敞開的胳膊呈現人物“剛健、胸襟開闊”的一特點。

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