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“鈴鈴鈴。”

當“鬧洞房”的韓青出場，李六一才後知後覺而又極為突兀地按下了手邊的鈴鐺，此時他瘦長的臉上溢滿了迷惑，眯縫著眼睛，捏著肥厚的耳垂踅摸了好一會兒，才帶著點探尋的口吻問道：“徐老師，剛才你為什麼要那麼演？”

大概怕徐容沒理解自己的詢問，他又補充道：“就是最後為什麼，肩膀、脊背又慢慢挺直了，語氣也沒那麼低沉？”

他之所以猶豫之後才打斷，是因為他總感覺徐容剛才的行走之間蘊含著某種奇妙的美感，哪怕其間的乍走乍停，也沒讓他感到一丁點的突兀。

這種美感和袁雨情緒到位時喊出的那句“覺慧，我真愛你啊”給人的感觀有點相似卻又截然不同，袁雨是深度體驗之後一瞬間的極致的情緒爆發，而徐容卻是一點一點的緩緩流淌，也沒有袁雨那種讓人聽著一瞬間頭皮發麻的震撼，就像山澗裡的流水。

但作為導演，他更習慣以一個旁觀者的角度來評價演員的呈現的效果。

當把後續的戲份徹底拋開，他的腦海裡立刻升起一個疑惑：

徐容的肩膀再次提起，渾身上下絲毫看不出他對這樁包辦婚姻的抗拒，真的對嗎？

難道不應當是迫於無奈，接受了禮教束縛下陳規陋習的絕望和消沉？

作為導演，無論使用什麼樣的手法，什麼樣的設計、編排，總有一個大原則是要堅持的，就是得讓觀眾看懂戲。

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