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王慶詳告訴我，正面人物的立體感塑造其實沒太多複雜的技巧，一切不過源於生活中接觸到的活生生的人，只是在需要的時候，把他們身上有趣的一些點加到角色身上。

但選擇的過程中，要注意點和角色距離。

他說每個人生活當中都會遇到各種各樣的有意思的人，一個演員需要做的就是透過敏銳的觀察力把他們的一舉一動、一言一行記在腦子裡,在合適的時候拿出來。

我身邊有意思的人很多，但老王這人挺沒意思。

對此，我又請教了老師李雪建，他給出的答桉和老王說的內容雖不一致，但意思如出一轍。

“不要總是以為一切問題都可以透過技巧解決，技巧負責的是對材料的整合重組,你連材料都沒有,怎麼設計？”

於一個演員而言，材料很重要,也就是說，保持謙虛的心態很重要。

徐容捏著筆，想了一會兒後，“啪”地一聲合上了筆記本，輕輕靠在椅背上，無聲地揉著眉心。

在請教了王慶詳和李雪建老師之後，他已然深刻認識到此時自身和這些老一輩演員對比之下的短板，無論是基本功還是技巧，他自忖不差多少，可是經歷的人和事兒，都不夠多，接觸的層面，也不夠廣。

在表演裡,這叫材料貴乏,就像一輛頂配的跑車,除了油不夠之外，其他各方面的配置都是頂級。

塑造自身距離較近的角色，就像跑短程,一腳油門下去，就能輕輕鬆鬆甩人一臉灰。

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