有個問題，為什麼中國拍不出來《哥斯拉》這樣的電影？

其實這個問題很好回答：哥斯拉是源於日本的特攝片，而日本的特攝片和日本動畫片的崛起都有一個契機，那就是二戰結束後美軍的軍事統治和文化入侵！

戰後的日本法律嚴禁拍攝現實題材的戰爭影片，但該型別影片的群眾需求又客觀存在，因此日本影視工作者們就開始將影片中敵人的角色設定為非現實的存在——比如外星人和怪獸。

所以，奧特曼、哥斯拉應運而生！

哥斯拉更特殊，你看哥斯拉的故事，始終有兩個元素貫穿始終，那就是“核輻射”和“由人為導致，但人力無法抵禦的災難”，這種思維形式旳形成，不用明說，是源於日本曾經遭受的原子彈打擊。

沒有核威脅，我們腦子抽了，需要拍攝哥斯拉？

而且日本有神道教，信仰萬物有靈，因此哥斯拉這個角色的定位逐漸傾向於“擁有強大力量的靈性生物”而非“邪惡混亂的巨大怪獸”，比如說2016年的《新版哥斯拉》，哥斯拉不止一次與人類有過精神交流，並且有很明顯的善惡分辨能力！

哥斯拉在日本迅速成為了怪獸型別片的明星，索尼收購哥倫比亞之後，開發了《哥斯拉》……

但美版《哥斯拉》，哥斯拉被演繹成了單純只懂得破壞的巨大怪獸，徹底偏離了哥斯拉這個角色的內涵，也失去了可繼續發掘的空間。

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