“是這個意思麼？”

“兇手喜歡用諷刺的手法來表現出他的藝術情緒，半個老達西面朝下躺在架子上，另外半個老達西拿著小錘子戴著手套站在旁邊準備把他推進焚化爐。

亦或者，那半個老達西被焚化掉，然後另外半個老達西準備敲碎自己的骨頭裝骨灰盒裡。

選擇一個角度，看過去時，一分為二的事物可以看做是兩個完整的人。”

“像是蠟像一樣。”狄斯說道。

蠟像館裡的蠟人會被設計成正在做什麼事情的姿勢，比如農夫在耕地，軍人在衝鋒。

“是的，爺爺，您這個比喻很正確，我相信那種感覺正是兇手所想要呈現的。”

“但，如果那種才是兇手想要表現出來的話，為什麼現在變成這個樣子，是因為你的那通電話，導致他來不及了麼？”

“我更覺得是，他發現自己的能力，沒辦法去完成這麼精細的工作，把屍體分開，再縫合固定起來，不僅工作量大，而且需要很高的‘裁縫’水平。

所以，只能退而求其次，變成了現在的這副模樣。”

怪不得自己和兇手通話時，兇手的情緒輕微撩撥幾下就“炸了”，因為彼時兇手正處於創作能力跟不上思維水平的頹廢狀態。

“不過，爺爺，有件事我很疑惑，皇冠舞廳裡，兇手用《靈魂之歌》來嘲諷貝瑞教，按理說，這次應該也會搭上宗教的邊。

批判權威，嘲諷宗教，眾人皆醉我獨醒，是普遍能讓藝術家精神高朝的常用因素。”

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