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我非常贊同冰心老人的一段名言：“世界上若沒有女人，這世界至少要失去十分之五的真、十分之六的善、十分之七的美。”

我還非常欣賞曾經見到過的一則由女人寫就的文題：《若讓我選擇來世，我還做女人！》

或許正是基於對包括自身在內的這一半世界之充滿自豪感的評估，我的筆，嚴重地傾斜子女性題材。

我總愛將女性定為作品裡的主人公。《阿花》、《阿貞》、《阿惠》自不待說了，題目都是女主人公的小名；近日在《解放日報》連載的《女兒難》，也是圍繞著一個兩難於事業與家庭之間的職業婦女展開故事的。刊于山東《時代文學》九一年第五期的中篇《沒有結尾的故事》，原本的題名是《朱蓮與白荷》，一望而知又是用了兩個女主人公的名字，後來只是聽了一位資深文友的忠告，決心痛改起題太不經意之前非，才忍痛割愛了的。

我的女主人公們大都很正面。我熱衷於向世人展示這一半世界所擁有的真誠、慈愛、無私、勇敢、痴情、聰穎以及造物主格外優厚地賜予的美麗。世上並非不存在惡毒毒狠巴巴內外雙醜的女人，但這些只不過是角落裡有限的垃圾。何必要關注依戀並且誇大垃圾呢？

然而，當我回過頭來審視我那幾個女性題材的中篇時，我卻連自己也不免吃驚了：我的女主人公們，幾乎無一例外地經歷過或面臨著悲劇性的命運。典範的例子似乎是最早發表的《阿花》和新近面世的《沒有結尾的故事》：粗率的阿花與精乖的陸寶寶幾十年如一日深愛著同一個洪劍春，最終的結果卻是，一個如芥蒂般無足輕重到老來也不過是個“保鏢”、“老媽子”，另一個雖有過曇花一現的甜蜜卻備嘗綿綿無期的苦澀直至末日來臨。朱蓮和白荷，在小說裡是一組對比體。她們在特殊的年月裡同時被拋入一個特殊的環境，一個因為曾經經歷過生活的磨難而學得了保護自己的幾下招式，終於部分地掌握了自己的命運，一個卻因其未曾玷汙過的純真而反被命運所戲弄，造成了自身的悲劇。

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