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荊小強這就是生生的靠自己，把米高拉進了聲樂殿堂，藝術家領域。

再靠著自己和米高的超一流名聲，把汪茜拉到歌舞平級的地位，既然他是歌王，汪茜就能得到舞后的名頭。

最後徹底幫中森突破了焦盆限制成為國際音樂家。

什麼叫雞犬升天。

這就是了。

甚至連法西蘭歌劇地位，又反過來被他們拉高。

這種相輔相成，相互成就的好事兒，才算是經典操作。

看著從法西蘭各處爭先恐後趕來希望加入的音樂家、創作家、藝術家，甚至連著名的時尚品牌、服裝大師都希望能參與分杯羹。

米高才反應過來荊小強的目的。

我們現在還需要在乎這點金錢利益上的版權收入嗎？

或者說僅僅賣五歐元一百萬張的全版權收益，比得上名家薈萃後的二十歐元幾百萬張半版權收益呢？

參與的名家越多，帶動的領域和觀眾群體就越多。

這收益不就來了嗎。

前劇院副總兼工會幹事甚至給米高打了個比方：“你是一直站在巔峰，我們的演唱會從來不會遇見賣不出去票的事情，可實際上大多數歌星演唱會是怎麼收割的，你知道嗎？”

他當然娓娓道來：“大多數演唱會其實都坐不滿，甚至賣不夠成本的，這就需要黃牛來對沖風險，譬如這場100座，票價1塊，成本是50塊才能保本，可歌手只有40座的能力，咋辦，那就全賣給黃牛，100塊甚至80塊賣給黃牛，黃牛轉手賣3塊、4塊，哪怕40座裡面有10個被溢價勸退，剩下30座就足以保證黃牛不虧，其他門票開始之後在門口見錢就賣甚至白送坐滿，明白了嗎，這種演唱會的套路就是收割鐵粉，他們不在乎貴點看自己偶像，是他們這極少數養活了整個結構，這就是未來的畸形粉絲機制，而我們要做的就是打破這種模式，拓寬受眾群體。”

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