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荊小強自己是不怎麼上臺表演歌舞劇了。

不是耍大牌，而是要給足其他人機會。

東京的港口世紀劇場，確實起到募集全球歌舞劇演員的作用。

荊小強上一輪巡演，除了幫西城劇院聚集了大量優秀歌舞演員，還從全球吸引大概兩百多名歌舞劇演員，跟隨他到HK文化中心劇院、港口劇院。少量去意呆利聖卡羅劇院的基本都是滬戲、滬音人手。

其中外籍歌舞演員停留在東京最多。

全都得益於中森拿下的這座港口劇院條件優越，歐美演員對東京的接受度也最高。

然後順著表演祭跟《歌舞情人》熱映宣傳，港口劇院、NR事務所又在焦盆本地吸納了六七十位年輕練習生。

一起按照荊小強從去年巡演後期就開始逐漸推動的女團、男團唱跳養成。可平時哪有那麼多偶像團體登臺機會。

天海和中森就大量的把他們塞進歌舞劇團隊裡。

這實際上是焦盆七八十年代就開始的偶像組合常見做法，天海、中森甚至宮澤剛起步的時候都經歷過這個階段。

都有過跟人組CP，組團隊起步的時光。

新團隊往往都是出道第一年先發行單曲、寫真，第二年開始上難度偏低點的音樂劇，一方面積累名氣，一方面打磨功底。

在沒有自媒體、沒有網路影片的年代，各種表演機會都極其珍貴。

更毋論媒體公眾展現機會。

廣播、磁帶專輯銷售、電視臺節目電視劇角色、劇院舞臺，就這麼幾樣屈指可數。

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