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這時候的hk文化中心集中了來自內地和港臺東南亞，以及流動於全世界的藝術人才。

當然國際上頂尖的很少來hk。

主要是對東亞文化有探索心態，比較好奇的，優選rb，然後才是hk。

內地的藝術人才天生就低人一頭。

荊小強沒跟汪茜說，十萬港幣應該是看在這姑娘是他女人的關係，友情價。

而那幾位孩子的五萬八萬港幣，都是直接給他，然後荊小強自己想給多少給多少，類似於於包工頭。

因為內地出來的表演藝術家，這時候只能上難度，瘋狂的上難度，不顧身體機能，不顧未來留下傷痛的拼命上難度。

用別人做不到的難度來征服世界。

因為在文化內涵上，的確壓根兒沒有。

大家都是武術隊、歌舞團出身，能吃飽已經比很多人幸福的狀況下，五六歲開始練功，十四五六曇花一現的出成績，然後又讓給後面的十四五六，反正我們人多。

就是卷。

根本談不上文化底蘊、藝術鑑賞力。

再說本來交響樂、管絃樂器、芭蕾舞、現代舞、美聲唱法這些東西都是舶來品。

憑什麼比歐美更懂這裡面的文化藝術內涵？

再說也沒有這個環境跟氛圍。

這點跟歐洲，特別是俄羅斯東歐這些國家的小演員，閒暇時候都是拿本托爾斯泰、普希金之類文學名著薰陶自己，有很大很大的差距。

那就只能是藝術民工。

民工能有多大價值？

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