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錄播節目比較靈活，可以事後剪輯，基本不會出現什麼播放事故。當然，為了增加身臨其境感，演播室裡的這幾位觀看的是最新的直播訊號。

因此那位牛導就笑著回答：“首先祝賀荊導取得的成績。不過荊導和我們這批年輕導演的作品很難比較。他是商業型別的，奧斯卡也是偏向於商業化的電影節。而我們比較追求電影的藝術和作品的內涵。”

牛導的話其實沒說錯，他順便淡淡的裝了一個逼。這種創作理念上的小分歧，一般也不會剪輯掉。尤其是國內的電影界，其實對荊建很不滿，主要原因就是理念上的差異。

由於那個特殊時代，能存活下來的就是那幾個樣板戲。而樣板樣板，也就是很成熟的套路，能儘可能多的吸引住廣大人民群眾，因此在形式方面，就學習了好萊塢商業電影的模板。

在這裡，很客觀的說一句，現在提起那幾個樣板戲，彷彿像是洪水猛獸。而在當年，同樣也讓觀眾們看的嘔吐。就八個戲，讓觀眾十多年一遍遍反覆看？就算鋼鐵神經也都受不了啊？然而實際上，如果僅僅當個故事片看，真的算很優秀的作品，相當的好看。其實道理根本就不稀奇，全國一流的創作人員集中在一起，用的是一流的劇組、一流的演員，反覆雕琢，怎麼也不會差吧？

然而現在已經撥亂反正，於是倒澡盆裡的髒水，連裡面的孩子都一起倒出去了。尤其是歐洲五、六十年代興起的新浪潮運動，在七、八十年代恰好流行到了港臺。而這時候大陸開啟國門一看，呦！新浪潮！一聽就高大上啊？而且新浪潮崇尚的是作者電影，也就是導演掌管一切！這簡直太符合那些導演的想法了，頭上沒有婆婆，底下全是臣民！這樣的好事絕對要鼓吹支援啦！

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