創作手繪筆記是梁恩的一個特殊習慣，一方面他對與考古學的知識很多來自於過去，所以習慣上自然有所順承。

另一方面則是在透過卡牌獲取一系列技能後，梁恩覺得自己進行文藝創作有利於自己的記憶，同時也有利於二次商業開發。

舉個最簡單的例子，之前他在西奈半島搜尋綠松石礦的筆記已經集結成冊出版了，雖然銷量遠不如小說和童話，但是細水長流收入也不算少。

更重要的是，這種有埃及官方背書的考古筆記除了在內容準確度上被認可以外，還在道德上也獲得了認可，所以在很多地方被認定為文物保護科普文章。

也就是說，這些書現在很多地方都被在集中採購並分發給學校，哪怕這些書籍定價比較低導致只有微博的利潤，但是數量上去了也是一筆不小的錢。

有意思的是，這種宣傳效果是其他辦法無法替代的，至少梁恩從資料上能看出這些書籍的銷售帶動了自己其他書籍的銷售。

而從那次公開以後，梁恩自然也就有了把這些東西打造成一個系列的想法，所以在每次考古工作結束的時候，都會第一時間寫寫畫畫積累材料。

當然了，出於對文物保護工作的考慮，每次他在出版之前都會和負責科考的部門進行溝通並獲得許可，避免出現類似於秘密洩露的問題。

雖然這類問題很少出現，但是往往一出就是大問題，好幾次考古史上著名的盜挖事件都是有人有意或者無意之中暴露了挖掘地點，結果引來了不法分子的窺伺。

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