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嘻哈歌曲到底是炫技比重大，還是煽情比重大，這是個仁者見仁智者見智的問題。

姜戈個人認為，相對於流行歌曲，嘻哈歌曲技術是前提，除了練習語速、咬字、腔調，還要找一下自己適合的flow，而感情是基礎，若是沒有感情，聽眾又怎能接收到歌曲表達的喜怒哀樂。

不管是地球，或是藍星，那些嘻哈圈的天花板，都是有著不錯的聲樂基礎，就算拿走“嘻哈歌手”這個頭銜，他們也是個很好的歌手。

演繹一首歌曲，不論什麼型別，只有技術沒有感情，或是隻有感情沒有技術，都是不可取的。

在錄音棚聽了一遍，姜戈便找到了徐晨易唱《以父之名》中的問題。

這首歌曲的結構，並沒有採用兩段主歌+一段副歌這樣的主流結構，而是使用了三段主歌+兩段副歌的特殊結構，每一段都不盡相同而又層層推進，包含了大量變化且精緻好聽的flow。

因此，要連線好每段主歌，再完美的進入副歌，並且形成合理、好聽的推進是很難的。

“第一段主歌，八個小節形成一個小段落，期間的起承轉合要注意一下……”

……

“第二段主歌，雖然這一段大體上和第一段一樣，但旋律律動是完全變了的……”

……

“第三段主歌，一般這個時候該進副歌了，但是這首歌有三段主歌，層層遞進……”

……

姜戈一段一段的講解，一字一句的演示，手把手教到位。

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