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與韋恩和華納兄弟的緊密合作有些類似，羅蘭-艾默裡奇的整個導演生涯，一直都主要與索尼哥倫比亞影業，以及二十世紀福克斯合作。

這位擅長、也是最愛拍攝災難片的導演，如果拋開其作品的災難屬性，實際上很多人都能發現，他的一貫風格是理想主義光芒與浪漫主義色彩。

從1984年的處女座長片《諾亞方舟準則》開始，這位出生在德國斯圖加特的好來塢導演，就深深埋下了拍攝災難片的種子。而當索尼哥倫比亞將《哥斯拉》這個專案提上日程後，他也是第一時間被確定的核心主創。

在好來塢有個十分有趣的現象，那些實際上參與電影製作的好手，也就是所謂的精英電影人，其實圈子一直都不大。尤其是幕後電影人中的好手，彼此之間都算不上陌生，當然，演員或者說大明星，並不在這個範疇之內。

這就造成了幾乎每個幕後精英，都在多個劇組任職過，包括羅蘭-艾默裡奇也不例外，這是他與韋恩最不同的地方。

如果再把這個圈子擴大一點，圈進來位於劇組中上層的那些部門小頭頭，那互相臉熟的面孔會更多。大家都有著差不多的工作習慣和環境，因為一個電影專案聚集在一起，經過幾個月到一年的合作籌備、拍攝，然後一鬨而散，繼續參與下一個電影專案。

對於大製作來說更是如此，好來塢任何一部大投資的電影專案，對電影公司來說，都要承受龐大的盈利壓力，所以在選擇幕後技術人員上，也會越發謹慎。

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