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就在韋恩剛剛說出黑幫片時，傑夫-羅賓諾夫立刻就是一激靈，都不用去過多猜測，這個年輕人的目標絕對是奧斯卡。

提起韋恩-格林伯格這個名字，媒體、影評人、普通觀眾，乃至圈內同行們，第一時間想到的影片型別就是黑色。

細數他出道之後的作品，除了第一部《忌日快樂》因為投資規模、拍攝手法等問題，看上去有些稚嫩外，從第二部《逃出絕命鎮》開始，他的個人風格就已經逐漸成型了。

基於現實問題荒誕不羈的劇情設定，亦正亦邪的主角，大膽揭露討論的社會問題，黑暗扭曲的故事核心，還有用死亡或者毀滅繪製引導的電影結局……

這些標籤可以說獨屬於格林伯格式電影，他拍攝的每一部電影，都在其個人風格上大踏步的不斷進步，現在已經有很多影評人，開始習慣稱呼他為黑色影片大師。

按理說，韋恩這樣的拍攝風格，應該與市場比較絕緣，特別討學院派獎項的歡喜才對。

讓人諷刺的是事情恰恰相反，非現實主義給他帶來了無與倫比的商業成就，卻與學院派獎項變得絕緣。

曾經不止一次有電影評論家、影評人仔細分析過，《小丑》如果推後兩年時間製作，哪怕這是個漫改人物，也能用恐怖的商業成績、在全球對好萊塢電影工業的推廣貢獻，穩穩的拿到一座小金人。

可機會錯過了終究就是錯過了，韋恩如果想要在二十幾歲拿到那個成就，可能性還是太低了。

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