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經紀人吉米開始了與華納兄弟的頻繁接觸，每次談判過後，幾乎都會與韋恩報告進度，在雙方都有意加快進度的情況下，幾乎每次談判都會向前邁進一大步，達成一些共識。

時間慢慢推進到一月中，韋恩結束了自己的短暫休假，再次集合了自己的核心團隊，兩名副導演和製片經理，一頭扎進了華納兄弟後期工作室。

剪輯師道恩-斯科特這是第三次與韋恩合作了，雙方都已經非常熟悉，尤其是道恩-斯科特對於這個導演的製片風格，已經摸得比較透徹，所以在合作上並不存在問題。

這部影片相比於《小丑》時期的剪輯，難度對於道恩-斯科特幾乎可以忽略，他第一天掃過鏡頭素材後，就確定《小丑回魂》的剪輯工作，時間最晚五月前也能搞定。

扎克-施耐德因為動手參與了很多鏡頭，這次後期工作也開始有了想法，他同樣瞭解韋恩的意圖，對於影片最後的成片效果，他們也交流了不知道多少次。

這樣大部分時間，都有扎克-施耐德盯著剪輯，韋恩就有了更多的時間，每天在一邊盯著剪輯工作之餘，開始把關於《蝙蝠俠》的想法，一一記錄下來。

《小丑回魂》沒有需要反覆比對，繁瑣到極致的那些需要取捨的鏡頭，也沒有最能拖慢後期工作的特效新增，這種順著一路拼接的剪輯工作，可以說是韋恩電影中最無腦，也是最簡單的一部。

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