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最後大家爭論（搶功）的結果，斯科塞斯教了羅納德用鏡頭來表達角色情緒，就比如在出租車司機裡那樣，使用盡量彆扭的鏡頭運動來表達主角特拉維斯內心的孤獨寂寞。

科波拉教了羅納德色彩和影調對電影敘事的風格化，可以讓觀眾一眼就能沉浸到電影故事發生的環境和年代裡去。

斯皮爾伯格教了羅納德怎麼兼顧商業和藝術的需求，他親自示範了，怎麼透過和製片人資方的有效交流，來獲得對方的信任，從而實現自己想要達到的電影效果，以及反過來，當你擔任製片人的時候怎麼約束導演做到預算平衡。

沃爾特·默奇教會了羅納德怎麼在剪輯室裡做二次創作，讓拍攝現場的膠片怎麼連線起來講一個好像是本來就有的流暢故事。

卡梅隆教了羅納德怎麼做模型特效和電腦特效，特別是怎麼讓兩者天衣無縫的結合起來，讓觀眾讚歎驚訝於在電視劇裡看不到的壯觀效果。

只有羅傑·科爾曼……

他想要教羅納德，電影不是生活必需品，不要拍攝超過一千萬美元的電影。也想要教羅納德怎麼在預算框架裡完不成的鏡頭，就撕掉那幾頁劇本不拍。

但是，在商業電影的大潮下，他那種電影商業哲學還是失敗了。羅納德還是擁抱了好萊塢的商業哲學，成長為了一名既有票房保障能力，又有藝術能力，時不時還能拍出一部和大時代產生和絃的作品。

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