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在一個理想的好萊塢世界，編劇的劇本都是有版權的認定的。而請人修改的劇本，也會傳承有序，誰改得第幾稿，貢獻了多少最後定稿的文字，都是可以根據記錄來找出來的。

但是實際上的好萊塢，很多時候是充滿了謊言和欺騙。絕大多數的劇本，確定版權的就是那個被大製片廠出錢預購的時間點，誰寫的那一稿裡大部分的內容，誰就是被法律和工會認定的編劇。

電影的導演，或者融資者，也會因為想要專案順利開拍，而在劇本上說很多的謊言。有一些導演，其實並不擅長把劇本定稿，然後再開始拍攝，他們總是希望保留儘可能多的可能性，所以遲遲不肯鎖定劇本，在開拍前，甚至開拍中，也要不停地修改，插入新的頁面，做臨時修改。

科波拉就是最典型的這樣型別的導演，想要看到他拍攝的經典比如“教父”的劇本，其實那都是電影拍攝完成，甚至已經上映以後，電影公司為了再賺一筆錢而放出來的事後追認版劇本。其實是根據成片，然後再去反著修改的劇本。

這絕非“教父”開拍的時候，導演和演員能看到的版本，那個真實被用作拍攝的劇本，完全是雜亂的，要是你看那個版本，可能三分之一的戲都沒有收錄在裡面，而另三分之一則修改了很多以至於認不太出來。

芭芭拉·史翠珊就是這樣的一個導演，一方面由於能力不足，不足以管好一部電影開拍所要照顧到的方方面面的細節，也不是很有精力，或者說是意願去管。

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