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「這位是瑞克·施密德林，好萊塢默片時期的歷史研究專家，和一位短片和紀錄片的製片人。這位就不用介紹了……」

「你好，瑞克·施密德林先生，我是羅納德。」

羅伯特·斯坦因幹勁十足，找來了一位老電影的頂尖研究者，作為航海家修復好萊塢早期經典電影的顧問。羅納德本人也是一個老好萊塢電影的影迷，所以把他也邀請到了家裡一敘。

「在你看來，好萊塢老片重新修復發行，最主要的障礙是什麼呢？」

「說來你可能不信，最主要的障礙，是八大製片廠混亂的管理，和那些還活著的老頑固……」

瑞克·施密德林給了一個非常出人意料的答案。他從事老電影的研究已經有很長時間，在加州的長灘大學裡有一個兼職的教職。但是這麼多年也沒有出什麼重大的成果，最大的問題就是製片廠不願意給他原始的負片和重新剪輯的權力。

直到七十年代，好萊塢老導演中的那些能拍出好電影的那些藝術家，都有一個非常奇怪的習慣。那就是儘量少拍主鏡頭，不給全景，儘量給特寫或者種近景。

原因就是當時的製片人，控制著剪輯室，經常在週末偷偷就把導演未完成的剪輯加班剪完，然後週二上映。

這種極度歪曲甚至反轉了導演創作意圖的快速剪輯，更適合那些製作出來滿足觀眾的快餐電影，而不適合那種精雕細琢的商業片創作。

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