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羅納德在酒店房間的客廳裡坐著，對面是米歇爾·菲佛和他的經紀人埃德·利馬託。

利馬託這次堅持要和菲佛一起來見他，羅納德換了間大房間。有鉅額稿費打底，羅納德開了一間行政套房，比普通的房間多了一間客廳，作為談事的地方。

“所以，總的來說，你在劇組的權力鬥爭中失敗了？”利馬託直言不諱的指出羅納德的處境。

“不能這麼說，我算不上失敗吧。在我這個年紀，能賣出一個劇本給簡·方達參演的大製作，怎麼看都算成功者。”羅納德對這種話聽不太入耳。

“完全不是失敗，我失言了，羅納德。作為普通人，任何人能像你這樣依靠自己的能力取得現在的成就，都可以自豪的說一聲成功。

但是好萊塢不是這樣，我在這行呆的夠久，編劇一夜成名的例子很多，大多數拿到了一個獎項，寫出了一本大製作以後就沉寂下去了。”

利馬託對自己的說法道歉之後，給羅納德講了一番道理。

在好萊塢，編劇是所有創作性職業的最底層。不要說像他這樣賣了一份劇本的，就算是拿到奧斯卡最佳原創/改編劇本的編劇，馬上銷聲匿跡的也大有人在。

這是因為好萊塢真正的大製作的產量有限，八大製片廠級別的，一家一年也就最多開10部左右，800萬美元以上製作預算的大製作。而小製作的電影，對編劇的要求又不是那麼高，像羅傑·科爾曼那樣的剝削片，付不出多少編劇工資。

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