留白上泛著漁船，上方停靠著七艘漁船，上三下四。

底側另有六個漁船姿態各異，每個漁船上有一個人或兩個人撐船。

似追逐之意。

漁船周圍有淺影，使留白作水更具立體感。

一動一靜，一黑一白，構圖與畫技很高深，

南宋山水畫素有“馬一角，夏半邊”之說。

李可染的畫作重心在墨色濃淡的左半邊，可是在右半邊繪著幾排精緻而考究的漁船。

四兩撥千斤，平衡了整幅畫作。

左側一列題款，“清漓漁歌，登科同志指正，一九六五年大暑，可染依舊稿重作於京都。”

上有四個印，“李”“可染”“寄情”“在精微”。

並不是一個畫家只有一個印，個別畫師有五六個印是常事。

一些畫家隨著年齡段不同，體味不同，用印常常隨之變化。

腦中鑑寶圖錄微微閃過光華，翻開一頁。

“仿李可染清漓漁歌圖。高六十九釐米，寬四十六釐米。整幅畫作筆老而秀，墨蒼而潤。線條、著色與原畫高度相似，具有一定的繪畫功底。然而達不到李可染的重墨如盤，輕墨似煙的舉重若輕之境。空有灕江之形，無灕江之神，沒有渲染出灕江煙雨迷濛的詩意氛圍。此畫具有較低的收藏價值，暫列第第七級，價值三百。”

楚銘心中一驚，翻到鑑寶圖錄第二頁，看到上面密密麻麻關於畫技和紙張與用印等、細緻繁多的鑑別漏洞，心頭長時間不能平靜。

王小五到底還是翻車了。

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