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近些年來，隨著國家的日漸強大，作為傳統文化載體之一的國樂，也隨之迎來了一波關注，在國際範圍上受到了更多人的歡迎和喜愛。

不過，跟那些擅長西洋樂器的老師們比較起來，國樂老師們出國交流訪問演出的機會還是要相對較少一些。

畢竟他們的外出公演大多都是透過官方機構聯絡並最終促成的，其中絕大多數都或多或少的帶有“任務”的性質，而且進行巡演時，也往往都是整個團隊一起行動。而那些專精於西洋樂器的高手們，卻是不會因為樂器風格不好搭配而受到限制，經常能從國外民間樂團或個人那裡收到合作邀請。

以官方名義舉辦的巡演，數量終究要比民間交流來的少一些。而人員眾多的組隊出行，操辦起來也要麻煩的多，遠不像小分隊或個人出行那樣便捷。受到這兩條關鍵因素的影響，國樂老師們出國訪問演出的次數，自然也要比鋼琴師、提琴手那些專精於西洋樂器的老師們稍微少一點兒。

所以說……

雖然老師們都是見過大場面的人，但跟那些玩西洋樂器的高手們相比，他們的經驗還是要稍微差了那麼一點點。如果把兩者擺在同樣的條件下，比如現在這種情況……有一說一，國樂老師們心中的底氣確實會比對手差一點兒。

風俗習慣與歐美人一脈相承的阿斯加德人，能接受咱們演奏的傳統國樂麼？樂曲中蘊含的東方文化，能否被阿斯加德人理解？透過樂曲傳達的那份意境，阿斯加德人能感受到麼？

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