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臺上咿呀作響，宮女們最近都發現，皇后娘娘格外喜歡聽戲。

都說戲子入畫，一生天涯。路無歸，霜滿顏。曖昧散盡，笙歌婉轉。戲子們在臺上演繹著戲曲中各種各樣的角色，揹著不屬於自己的臺詞，可卻讓眾人都紛紛入了情。

蘇沉魚手上戴著白玉扳指，微閉著雙眼，一下一下的敲擊著桌面，時不時的點點頭。跟在她身邊的小太監也算摸清了皇后的喜好，便小聲的尖著嗓子說道：“還不快賞戲班子！”

其實這出《玉簪記》，宮中的娘娘很少會點。畢竟進宮的妃子們大多都是受過正統的大家教育的，傳統的女戒可是處處對女子進行約束，三從四德和七出之罪可是讓當下的女人們都有些麻木。

在整個封建王朝，不論是在哪個時代，女子即便位置再高，都掩飾不住階級的本質。說到底，這女人不過就是男人的玩物罷了。

《玉簪記》便是一個典型的反面教材，是與皇權、男權和封建禮教相抗爭的產物。它講述了一個叫做陳妙常的道姑和書生潘必正的愛情故，其衝破封建禮法和道法清規的約束若是讓朝中老頑固們看到，只怕是會氣的直跳腳。

只是如今的蘇沉魚已經爬到了女子中的最高位置，即便是有人心中不滿，但也是不敢當眾宣洩的，哪怕那些教習禮法的嬤嬤們，也只能在背後小心翼翼的勸誡兩三句。

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