<!--go-->

跟在身邊看是枝裕和的操作，比起空口白話地聊天的收穫要來得多得多。

有些東西也不能說人家不願意教給你，只是或許在人家的觀念裡面，有些細節的東西看起來是理所當然的，不需要特意去提到。

水上隼人雖然也拍了好幾部電影了，有些細節方面的東西，還是能從是枝裕和這位專業導演身上學到很多的。

還有最重要的，就是思路上的提升。

就好比《海街日記》的鏡頭，是枝裕和除了前面說的背景也在運動以外，還有一個重要特點就是，他的鏡頭也是一直保持運動的。

就像現在四姐妹坐在客廳聊天這場戲，拍攝的鏡頭是一直小幅度平移的，而不是幾個固定的鏡頭取不同的角度。

結合他強調想要拍出更具生活感的鏡頭的想法，不難猜測，這種運動的鏡頭也是因為如此。

就像很多的電影尤其是恐怖片喜歡用晃動的手持鏡頭來展現一種類似於紀錄片的質感。

拍攝怎樣型別的電影、想展現怎樣的風格，除了劇情和內容以外，多在拍攝手法上下功夫也是一個不錯的方法，而這就需要學習別的導演的思路了。

水上隼人這個外行轉導演的傢伙，天天惦記著用自己專業的方面來展現電影內容，大多數時候他做出的改進都是特效啊還有打鬥這些他擅長的方面的，還好拍的都是前世有原版在腦海裡的電影，這才能將那些優秀的作品展現出來。

Loading...

未載入完，嘗試【重新整理】or【關閉小說模式】or【關閉廣告遮蔽】。

嘗試更換【Firefox瀏覽器】or【Chrome谷歌瀏覽器】開啟多多收藏！

移動流量偶爾打不開，可以切換電信、聯通、Wifi。

收藏網址：www.peakbooks.cc

(＞人＜；)