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英劇《大偵探波洛》中，東方快車的經理曾經向波洛問過這樣的一個問題：“除了我的洲際火車之外，還有哪裡能找到匈牙利外交官、富有的美國人、俄羅斯公主、義大利單身漢、斯堪的納維亞半島的女教師···所有國度，所有階級，所有的人都在同一個屋簷之下吃飯睡覺呢？”

答案是美國，當時的移民天堂。

話說回來，火車本來就是三教九流匯聚之地，你能發現金融經理、孕婦、表面上兇悍實際上溫柔的拳擊手、留學的小情侶、陰險的商人還有流浪漢，這本身就是一個適合發生傳奇故事的場合。

國內的《天下無賊》算是對火車這一題材的一個應用，兩撥賊狹路相逢，中間還有警察臥底，碰撞出一段傳奇。

《病毒》就更是如此，不同國家，不同地域，不同目的的人被病毒這一天災困在了一輛火車上，工作、探親、蜜月、旅行等等，大變之後，人性的善惡也就此顯現，社會混亂···

去年威尼斯之後，幾家公司就開始進行籌備，時隔半年，總算是搞定了劇組。

實景拍攝的部分還是放在日本，新幹線確實牛逼，財閥也肯掏錢，內景的部分回國內，大攝影棚等著呢，都是《地心引力》的遺產，不能浪費。

在話語權上，青年影視是主導，創意、拍攝以及特效都是人家負責，投資額也最大。日韓持平，美國最少，因為老美對喪屍片有點膩，再牛逼，能牛逼過《殭屍世界大戰》？

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