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“我並不能定義這是一個什麼故事，在整個故事裡，我們並沒有看見完整的人物或劇情，我們看見的是支離破碎的片段、回憶、過去。這也意味著，愛本身，其實並不具備任何意義。”

“從他第一部作品《我殺了我媽媽》到《湯姆》，多蘭電影關注的母題始終如一，一貫是母子之間的矛盾糾結情感、人與人之間各種層次複雜多元的情慾。《湯姆》也不例外，他一如往常地透過一次又一次事件的刻劃，深化那些人物的性格。這部電影絕對是超出典型驚悚型別片的框架，他以獨特的電影語彙，再一次玩出了相當有趣的東西。”

“多蘭內斂而隱晦的動用了許多象徵性的符碼，來暗示湯姆和弗朗西斯之間同時存在著互斥、依賴、移情、相當糾纏難以簡單歸類的情感變化，兩人共同經歷的事情，某種程度也相互形成了新的痂與傷口；共同接生小牛、在穀倉中親密共舞、酒醉迷亂，感性且隱晦，有東方式的內斂。”

“相當值得一提的是，多蘭在這部電影中，便透過電影畫幅比例的變換，以特別集中在畫面三分之一的狹窄畫面來強化懸疑、不安的氣氛。類似的做法，多蘭也嘗試以另一種方式呈現：有一個場景是主要的四位角色齊聚在弗朗西斯家的客廳，慎重地一起開啟母親收藏已久屬於死去兒子過往事物的紙盒，四個人圍在一起，互相說著話，鏡頭以極近正中的特寫，近乎滿版的臉部畫面，捕捉他們回憶時開心、悲傷、情緒崩潰時的樣貌。這樣的畫面同樣塑造出一種出現在電影畫面上的緊促空間，多蘭以他自己的電影語言創造出屬於他的懸疑氛圍。”

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