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《1942》和《王的盛宴》，在某種意義上來講，都是好電影。

前者聚焦於民族的災難，願意去關注，去展現饑荒災難之下的市井百態，這本身就是一件值得褒獎的事情。有人願意拍《1942》這種現實題材作品，不惜重金的請好演員，做特效，這本身確實是好事。

上映之後，雖有差評認為，馮曉剛這是在吃人血饅頭，拿民族的災難和痛苦來賣錢，但不可否認，這部電影的確有一定的現實社會價值。

後者則是先鋒藝術的嘗試，話劇和電影的結合，並且用現代的思維去重新構架鴻門宴這一傳統歷史題材故事，還在其中加入了自己的理解，帶有些許現實諷刺意味，在構架上的確算是極大的創新。

除此之外，電影的歷史考究著實是獨一份。相比於《鴻門宴傳奇》在歷史細節上的不求甚解，魯川在服裝、禮儀、武器等方面的考究可以說做到了一個極致，這也是電影為數不多的優點之一。

可問題也就在於此，這兩人都是陶醉在了自己的電影作品裡，光考慮自己的理想，而忽略了電影的本身觀看體驗。

就拿姜聞舉例，他是一個表達慾望十分旺盛的人。

《讓子彈飛》，他壓抑了自己的慾望，雖有諷刺意味，但故事還是完整的，引人入勝的，即便不看隱喻也是一部極好的型別片。

而到了《一步之遙》和《邪不勝正》，姜聞那股子強烈的主觀意識就又壓制不住了，他把自己太多的個人情緒，個性風格塞進了電影裡，過盛的表演慾讓整部電影的故事成為了他一個人的陪襯，對於大部分觀眾來說，這就是個毀滅性的問題。

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