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所謂的羅生門結構，便是指當事人各執一詞，案件撲朔迷離的狀況，最開始是角色的自述加回憶，現實和回憶之間靠著法官來進行分段。

在《英雄》中，張一謀用顏色來分辨回憶與現實，回憶裡是大紅大綠，現實是大秦的黑。而回憶的真假也用顏色來區分，瘋狂的紅，高潔的藍，還有真實的白。

《熱點》同樣使用了類似的方法，只不過，區別回憶和現實的，並不是顏色或是敘述，而是鏡頭語言。

現實是穩定的，全程使用斯坦尼康穩定器，穩定到讓人感覺無聊。

而回憶和探訪過程則是手持攝影，其中夾雜有dv畫面，凸顯回憶的主觀性和不穩定性。

這個技巧的出現，使得觀眾可以很簡單的分辨出回憶和現實。

而往後，這個鏡頭語言有更加重要的作用。

那便是區分真與假！

這種敘事手法並非獨創，姜聞在《陽光燦爛的日子》裡就曾經用光線和音效來展現記憶的不靠譜。

換到《熱點》裡，于飛鴻只是用了更加直觀的鏡頭語言。

劇情繼續進展，池興的四次採訪，帶出了四種不同的敘述。

死者的音容笑容，點滴往事，在敘述者的回憶裡，清晰直觀的，四面八方的，形成一個包圍圈，將採訪者裹在其中，茫茫不知所措，又好像瞭解了真相。

四個同事，在不同事件，各自角度的審視下，苗頭全部指向一個人的時候，真相呼之欲出，只差一口氧氣。

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