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歐洲三大電影節，此時在國內還是相當於電影藝術的聖地。

未來其實也是，只是電影人更多的關注國內市場，即便是有華語片入圍三大，國內的媒體也不會像10年之前那麼激動。

10年之前，參加三大的都是各路神仙，保底都是穿龍袍的範小胖。

19年，戛納的紅毯都變成了村口堂會，網紅都能掏錢上去蹭一波，也就那麼回事兒。

三大影展，柏林最冷，戛納最熱，威尼斯號稱最藝術，換個詞來形容，大概是最悶熱！

柏林目前正在向著商業化的方向飛奔，而目標便是五月份的戛納電影節，這裡是商業化最成功的電影節，影響力最大，也是國內上影節的發展目標。

法國是時尚的聖地，也是藝術片發家的老本行，兩者一結合，便成功促成了這個世界上最大的電影時尚秀場的誕生，對電影人的吸引力遠遠超過柏林和威尼斯。

而好萊塢也樂於來此宣傳，百萬美元的派對隨處可見。

之前，戛納也曾經鬧過去好萊塢化運動，對抗好萊塢商業電影對藝術歐洲的入侵。

而好萊塢的迴應也很直接，爺不去了，誰愛玩誰玩。

影響也很明顯，除了一些歐洲出身的大牌之外，幾乎所有的好萊塢巨星全部消失，戛納電影節搞成了尬吶電影節。

經此一役之後，戛納也就堅定了引進好萊塢電影的想法。

去好萊塢？誰愛搞誰搞，爺爺不伺候了！

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