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《登堂入室》上映兩週，總票房六千五百萬。要是按照商業電影的路數來看，劉德樺加萬年就這個水平，妥妥的撲街電影。

但實際上，這部電影在柏林就已經是賺回了本，在戛納就更是賺的盆滿缽盈。

柏林的兩項榮譽加上mk2的大力宣傳，直接重新整理了國內藝術電影在海外的形象。故事上有新意，表達上有章法，還不是國內第六代導演那樣管殺不管埋的往死裡批判，令人耳目一新。

原本青年影視製作《登堂入室》與《鹽的代價》之時，構想便是國內收益加海外收益回本賺錢。當前的藝術片市場也就那個樣子，文藝青年的數量雖然有所增加，但畢竟還是小眾群體。即便是劉德樺加萬年這倆有號召力的明星，也沒信心把一部嚴肅電影的票房給拉起來。

比如《鬥牛》，又比如《殺生》，那都是一等一的黑色幽默電影，主角還是葛大爺之後最討觀眾喜歡的黃博。即便如此，這兩部電影在院線裡也是撲街撲到死的命！

誰管你表演有多精深，誰管你故事有多隱喻，藝術片不光不受觀眾待見，更不受院線待見。

後世的《百鳥朝鳳》，不提質量如何，在排片上就先輸給了大片。還是那句話，口碑這種東西，是要在大量觀眾觀看過之後才能成型。

好口碑也是建立在充足排片基礎之上的，一天放一場，還是在半夜，等口碑發酵起來，電影也就基本要入土了。

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