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我國內地的影視秉承蘇式，是導演中心制，導演控制鏡頭，把握劇集風格。

電視劇也好，電影也好，導演就是劇組裡最大的那個。他負責把控整個作品的視覺風格，設計鏡頭語言，還要統籌各個拍攝部門，保證導演心中構想的畫面可以被完整的展現出來。

而港臺那邊傳過來的是監製中心制，就像tvb這樣的一站式製作公司，由於處處要考慮投資的控制以及協調各部門的拍攝，再加上還得對成本進行精打細算的管理，長久下來，逐漸形成了監製中心制，也就是監製權力最大，影響劇集風格。不同的監製也形成了自己的風格，比如戚其義玩深沉，梅小青玩溫情，李添勝主打精品小製作。

而後，內地製片人的地位漸漸上升，於媽，張繼忠都是這種風格，他們都是製片人，除了鏡頭，服裝演員道具劇本什麼都管，所以影響著劇集的整體風格。以至於我們一看到吹風機就想起張紀中，一看到五顏六色的馬卡龍衣服就想起於媽。

再見1990劇組就是典型的導演中心制，孔生作為導演，要完成對拍攝的指導，對打光以及鏡頭的調整，還要對整個拍攝程序進行控制。

他在拍攝中相當重視鏡頭語言，不像是一般的電視劇那樣，從頭到尾就是兩個角色在鏡頭前嘚啵嘚啵說個不停。

攝影師出身的導演，對於鏡頭排程以及視聽語言有著自己的理解。雖然受限於小螢幕，許多的拍攝技巧沒辦法使用，但他還是儘量藉助鏡頭語言和光線處理來提升電視劇畫面的質感，不讓畫面顯得那麼廉價。

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