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孔生和張一謀一樣，都是攝影師出身的導演，這樣的導演大都善用鏡頭語言來傳遞情感，張一謀靠的是色彩，而孔笙的法寶是細節。

他的電視劇之所以能打動觀眾，就是因為每一個細節都夠真實。

孔生曾經這麼說過，“你把一個東西做好了、做真實了、做到觀眾心裡去，他們就很感動，可能並沒有道理，但就是很感動。”

《大江大河》為了最大限度的還原了四十年前的生活，副導演特意從各地蒐集購買了大量的老照片，劇中人物的每套服裝全根據老照片定做，宋運輝身上的的確良襯衫、雷東寶書記的軍大衣、宋運萍的結婚禮服，不知道讓多少人想起了自己的80年代。

所以，這次要拍攝再見1990之前，萬年所想到的唯一一個名字就是孔生，根本沒有第二個選擇。

而且，孔生導演雖然是拍攝正劇出身，但他對電視劇的題材沒有偏見。

有些拍過正劇的導演就是看不起別的題材，認為什麼生活劇愛情劇還有武俠劇都是一些無意義的題材。而孔生不一樣，在創立正午陽光之後，孔生的作品題材都沒有重複過。

琅琊榜的古典，戰長沙的歷史，父母愛情的家庭，大江大河的時代，似乎任何題材他都能駕馭，而且駕馭的很好。

這其中的緣由就是無處不在的細節。

當初，孔生在收到青年影視邀請到的時候還挺驚訝。他之前拍攝的電視劇大都是正劇，闖關東、前門樓子九丈九，都是十分嚴肅的題材。

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