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電影看完，就到了記者們上場的環節了。

不過，除了記者之外，臺下的導演們也有很多話想要說。

現在的華語電影圈裡，能用多線敘事結構來剪輯電影，講述故事的導演可謂是鳳毛麟角。

這一敘事結構要求導演在剪輯和拍攝中有極強的邏輯性，要將幾條線上的劇情穿插進行展示，而且每條線都不能太過突出，也不能太過單薄，否則就會影響電影的觀感。

後世的《無名之輩》儘管劇情十分優秀，但顯然導演並不具備像寧皓一般優秀的敘事能力。影片儘管看似多線敘事，但是不同的劇情線之間缺乏聯絡，故事跟故事，人與人之間的關係與衝突極弱，根本無法讓觀眾感受到多線敘事所帶來的緊張感與衝擊感。

說到多線敘事結構的電影，可能很多人會立刻想到90年代初的低俗小說，抑或是蓋裡奇的兩部經典多線敘事結構電影：兩杆大煙槍跟偷拐搶騙。

而實際上，多線敘事結構早在20世紀初就已經出現，其鼻祖大概可以追溯到格里菲斯的電影《囤積小麥》。

1909年格里菲斯拍攝的反映貧富差距的影片《囤積小麥》就同時展現了三個地點的三條故事線：鄉下麥田窮苦農民的生活、麵包店的生意和股票經紀人的辦公室。這三條線裡的人物和情節平行推進，完全沒有交疊。從《囤積小麥》中對窮人和富人的這種平行剪輯，不僅能看到後來格里菲斯名作《黨同伐異》的影子，也能看到平行敘事技巧在鮑特之後的大踏步發展：從雙線索到多線索，從段落到整部電影結構，從單純行剪輯到和交叉剪輯的綜合運用。

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