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一分半鐘的時間裡，全是前奏。

這種做法在藍星的華語樂壇中，有人玩嗎？

自然是有的。

林子大了什麼鳥都有，樂壇裡歌手和創作人那麼多，很多稀奇古怪的招式都有人玩過。

但有火的嗎？

答案是——一首都沒有。

就好像網文圈裡，很多大神作家寫的開頭很慢熱，底下就會出現很多評論，類似於：“如果這書不是你寫，我早就不看了。”

音樂也是同理。

如果是普通歌手的歌，可能前奏三四十秒了，還沒開始唱，大家就不聽了。

“我是來聽歌的，又不是來聽純音樂的。。”

可是，大家沉浸式的聽到現在，真的只是因為這首歌是駱墨寫的嗎？

其實不然。

袁鶴文等人在聽這一分多鐘的前奏時，可謂是被驚著了好幾次。

越是他們這種幹這行的，越發能感覺到這裡頭有多麼高超的技巧。

你說他是炫技都不為過！

但是，通常來說，所謂的炫技，炫的都是大家能理解的東西。

比如說唱裡有了【單押】、【雙押】、【三押】後，你開始瘋狂押韻，那便是炫技。

可駱墨給人的感覺不是在炫耀什麼，因為他所展現的技藝是超出大家的理解範圍的。

他更像是在創造什麼，開闢什麼！

這種暗黑哥特風，《夜的第七章》裡已經彰顯了一部分。

而這首《以父之名》給人的感覺，在伴奏的壓抑氣氛的處理上，似乎要更濃郁一些。

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