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怎樣合理地鋪設故事架構，讓觀眾明白世界觀，這是十分考驗導演功底的事。

秋寒在這塊兒做得很好。

對《明日》這部華國科幻電影存有偏見如瑞恩，也不得不承認電影的優點。

在他的鏡頭裡，寧靜古樸的小山村和頹廢破舊的鋼鐵城市形成鮮明對比，人煙與荒涼，生機與死氣，狹小與遼闊……

那種割裂和荒唐感，讓人心裡壓得沉甸甸的，哪怕看著小山村人們簡單快樂的笑臉，也揮不去這陰霾，反而越發能體會到無形處藏著的壓抑與不安。

短短几分鐘，整部電影就已經定下了基調，秋寒所展現出來的執導功底甚至比上部作品更有長進，那種遊刃有餘的自在無處不體現，連描繪兩個世界的鏡頭炫技切換也大膽又刺激。

原本對科幻電影不感興趣的瑞恩，突然就生出一股好奇，他開始好奇秋寒會怎樣講這個故事，接下來的鋪展又會不會比開頭更加驚豔。

好奇便是所有好感的源頭。

預設自己會在這場電影裡昏昏欲睡的瑞恩沒想到，秋寒天馬行空的天才想象，就像是一隻不容反抗的大手，拽起他守舊固執的靈魂，強行拖往那宏大震撼的奇幻世界。

在接下來的劇情裡，小女主阿靈所在的第九區陡然發生變故，本應該上交給神祗的貢品甲蟲被小女主阿靈無意中放跑，最後期限一步步逼近，沒有甲蟲也意味著村民們性命堪憂。

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