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大巴車繼續開著。

那之後，加藤悠介用數位屏畫起了原稿，英梨梨則是在他旁邊安靜地看著，並觀察著他的筆觸和手法。

觀察了一段時間後，英梨梨有些錯愕地發現，他的水準又進步了！

從人物的動作，對造型的理解，到人物和場景的互動，以及極其獨特的分鏡手法。

這些細節全都隱隱透露出來一件事——加藤悠介似乎已經進入一個她尚未觸及的領域了。

仔細形容的話，雖然上面那些大多都可以歸類為基本功，但是想要做得像他那麼輕鬆寫意，卻又是另外一回事。

除此之外，分鏡的手法也十分微妙。

就拿加藤悠介眼下正在畫的這張原稿舉例，畫面中總共出現了三個人物，分別是電次、瑪奇瑪、姬野。

情節是一段兩名女角色對電次要和誰接吻的問答。

畫面被簡單分成了四個格子，其中瑪奇瑪和姬野的背景只用了簡單的虛化線條，電次的背景更是完全塗黑。

老實說，即使是畫本子，英梨梨也不會這麼去畫。

那種風格不太像漫畫的表現手法，而是有電影分鏡的味道。

如果是由她來畫的話，大概會從瑪奇瑪的詢問開始，到給區域性動作的一個特寫鏡頭，再到下一個角色的聯動變化，依次推進下去，基本遵從著視線引導。

其中也會視情況加入人體的軀幹透視，以及改變分格的動作來凸顯情緒和張力等等，總之差不多就是傳統的漫畫表現手法。

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