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但這段過後，景姐姐選擇了用崑曲的唸白中拉長的一聲“咿”，到最高亢處卻忽然峰迴路轉，又回到了“西皮”中最古老的，十分類似於秦腔《桃源》中的“咿呀”的那一聲吟唱調子，而後回落到娃娃調，一聲輕吟未罷又轉用回龍的近代形成的現代京劇中的戲曲手法將短短几個擬聲字的作用提高到了無以復加的水平。

就這？

就這！

不服你模仿。

幾個評委互相看了好一陣子，啥也不說直接鼓掌吧。

舞臺上表演的天后算是他們的後輩，可人家會的他們到現在也沒想過要學到自己手裡。

那麼，這首歌曲是要用純粹的戲腔演唱嗎？

不是的。

這首歌曲原本是塔姐虛擬的一個故事，但也是真實歷史的一種體現吧。

關蔭也是這麼編曲的，保留了原歌詞的基礎之上他還加入了一部分自己的創造力和成果。

正如網民所說的那樣，他的歌曲一般都是一開始就是從一個人的角度做切入點進行描摹，所以《赤伶》從一開始就是慢聲細語的、很有現代古風歌曲特點的抒懷。

“這首歌原本是打算用崑腔作為開頭的，崑腔細膩柔和，很符合這首歌的特點，後來再次改編的時候，我們試過了差不多所有的戲曲型別，大小姐聽了一下，表示我可以都試試，於是就試試，然後就有了現在的版本，這首歌，如果乍聽基本上也就是戲腔加現代歌曲的演唱形式，但仔細聽不難分辨出幾種歌唱方式的區別，崑曲的細膩，應該是表現的最突出的。”趙姐姐上線介紹，“如果說‘就這’那還就真‘就這’而已，質疑沒問題，一首歌誰都可以質疑，誰都可以不喜歡，但如果作為一個專業人員敢說‘就這’，那簡單，你來。我不行我下來，你行你上去。沒這點本事你還想踢館？做人，不謙虛可以，但別在我面前不謙虛，你算個什麼東西。”

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