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趙小姑是為了當地一些民間藝術而來的。

她如今是輔都文委的掌印，剛從禮司那邊調過去很想做出點成績。

可這方面她不是很懂啊，於是聞了一下趙三叔，趙三叔明確說這是為了讓她借用小山頭的威勢完成對輔都民間文化資源的統籌，形成既有共同點也有獨特點的輔都文化產業的特色建設工作去。

那就得問一下那幾個明白人看他們對此到底有什麼意見。

“你們現在也太嚇人了，動不動吊打動不動橫掃聽的我都害怕了。”趙小姑進門先吃了兩老碗漿水魚，開門見山道，“府尹讓我去管這個，我也不太懂，你們說一下要從哪些方面開始做。”

“簡單，先把那群啥本事都沒有還爭奪資源和權力的戲曲演員打一頓，再把輔都大大小小的娛樂公司整頓好，他們走到正路上了自然會主動去做他們該做的事情。”關蔭給出主意。

趙小姑斥責：“我手裡還沒有屬於老百姓的文化隊伍呢，掃了那些人，市場會被誰佔據？只能便宜外國娛樂資本家，你當我二百五啊？”

行！

看清楚這一點，就不怕輔都文化事業方面出現急功近利的現象了。

“下鄉吧，不論是戲曲還是影視，都要往基層多跑，最好紮根在基層。尤其戲曲這一塊兒，現在一些戲曲演員，你看一個個穿的光鮮亮麗，社會地位也很高，舞臺上表演起來的確唱唸做打都很專業，可他們一直在模仿，一直在‘創新’，時不時出現一個開宗立派的戲曲宗師，宗師真就有那麼多啊？到現在戲曲界看不到新劇本，還在用流傳數百年的唱本兒，既不能體現現在的社會需求，也不能科普歷史人文，還要埋怨觀眾聽不下去，我看，不是時代變化快，而是戲曲界太死板，一個個都在想著研究技巧，卻不知這是紮根於民間的一門藝術，不深入群眾，不紮根基層，戲曲只能是走向滅亡。”關蔭點評道，“別的不要說，《五典坡》這齣戲到現在傳唱了幾百年了？其中經過多少次改編？現在的唱本，基本上還停留在崇禎皇帝時期的社會價值觀，那你憑什麼讓現代的老百姓買賬啊？”

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