然後還有一個文化代差的問題，香江此時的風氣仍舊有些保守，能不能接受這麼新潮的美國風味電視劇，那也是兩說。

現在美國的電視劇，乃至於綜藝節目，統統都是屬於比較浮誇，比較荒誕的。

而香江恰好學的就是這一種表演形式——王京在一次採訪節目中就說過，他們這一批50年代出生的導演們，平日裡看得最多的就是當時美國的綜藝節目和電視電影，從而許多拍攝的手法、表現的形式，都和那個時候的美國差不多。

但問題在於，人家美國以後倒是不斷的進步，拋棄了這種已經落伍的表演形式，可香江還是自我感覺良好，不斷的推出這種老套的過時的節目和電影，還一副“你們看不懂是因為你們很低階”的樣子，你說內地觀眾會不會喜歡這樣的節目和電影，喜歡這樣的導演演員？

比起美國來，殷俊認為華國的情景喜劇也不差。

《編輯部的故事》、《炊事班的故事》、《我愛我家》、《閒人馬大姐》、《家有兒女》、《愛情公寓》等等都是讓人百看不厭的，以前殷俊沒事兒就會看幾集，笑得樂呵呵的。

這些都是一集一個故事，一集一個笑料包袱，非常的短小精悍，最能達到殷俊想要製作的上述要求。

然而……

這些卻都還是不行，都不能契合現在的香江。

你能想象那種閒悠悠的編輯部發生的雞毛蒜皮的小事兒，在香江這個正在加快節奏工作的地方引發共鳴嗎？你能想象葛大爺這樣不修邊幅的、看起來都嚇人的主演，一本正經的說著只有那個時代的內地人才喜歡的笑話，在香江這裡受歡迎嗎？

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