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不拘於舊有程式，也可以說是取散曲用韻之長，來補詞用韻之短，使寫詞者不要苦心推敲韻腳，其實是從格律的角度，解放了詞體。詞原俗，後尚雅，在一定意義上說，謝應芳詞作藝術風格是對詞體原有風格的復歸。

第四，從總體上看，謝應芳詞作還具有散曲味。其詞味，不是蘊籍含蓄，而是散曲式的刻露尖新，多用直說，詼諧機趣、通俗流利。如：

老大無人青眼，淒涼奈爾黃花。秋來杯酌斷流霞，兀對江山如畫。夢裡去尋東老，覺來欲喚西家。山童羞說未能賒，報道點茶來也。---《西江月·秋暮簡友人索酒》

詞寫秋來無酒對黃花之尷尬。老境淒涼，對花無酒，應有無限慨嘆，而作者卻採用散曲對這類題材的處理方式，從內容到題目都寫得詼諧幽默，尤其結句，寫得神情逼肖，頗覺機趣尖新。何謂尖新，李漁說：“其實尖新即是纖巧，猶之暮四朝三，未嘗稍異。同一話也，以尖新出之，則令人眉揚目展，有如聞所未聞；以老實出之，則令人意懶心灰，有如聽所不必聽。……尖新二字，即文中之尤物也。”從文體角度看，詞的語言雖然比詩的語言靈動，但是在人們傳統觀念中，詞忌諱纖巧。劉熙載所謂“含蓄”，譚獻所謂“柔厚”，馮煦所謂“幽澀”，陳廷焯所謂“沉鬱”，況周頤所謂“重、拙、大”等說，皆言詞之語言與意境當含蓄樸厚。曲則不同，“其句則採街談巷議，即有時偶涉詩、書，亦系耳根聽熟之語，舌端調慣之文，雖出詩、書，實與街談巷議無別者。”散曲尖新的意境往往就是透過這些語言表現出來的，謝應芳的詞，也習慣運用這些“與街談巷議無別”的尖新之語，故而很多作品意境頗有散曲味道。如下面兩首[點絳唇]詞：

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