“別說你了，就連劉一鳴要看，都不見得能批准。這個主意你就別打了。”鄭教授直接把門關死。

我倒沒特別失望，這是在我意料之中的。我握著話筒，又問道：“那當時這幅畫移回故宮，參與鑑定的人都有誰？”鄭教授疑惑地反問：“你問這個幹嗎？”

“好奇嘛。”我只能用這個理由回答。好在鄭教授沒追問，他想了想，回答說：“如果我記得不錯，這份名單是保密的。”

“這有什麼好保密的？”我大為不解。

“你聽過《文姬歸漢圖》的故事嗎？”鄭教授問。他知道我一定不知道，所以也不等我回答，自顧說了下去，“從前故宮曾收藏有一幅《文姬歸漢圖》，舊題為南宋，都認為出自南宋四大家之一的李唐手筆。後來此畫流落東北，被國家收上來，交由郭沫若郭老帶頭審定。郭老在畫上發現‘祗應司張〇畫’幾個字，其中〇字模糊不清。郭老經過仔細檢校，認為是‘瑀’字。於是這幅畫的作者，被重新認定為金代張瑀所畫。你知道，書畫鑑定主觀性太強，所以這個結論引起很大爭議，有許多人堅持認為是李唐畫的，甚至還有人帶著一書包資料專程到北京去找郭老辯論，每天門口都有人跑過來交流，讓郭老不勝其擾，惹出不少麻煩。”

“所以《清明上河圖》對鑑定組名單保密，也是出於這個原因？”

“是的，不會出現具體某位專家，而是以鑑定組集體結論來發布。露出名字的，只有當時的文物局局長鄭振鐸先生，他掛了一個鑑定組組長的名。”

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