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有關《發條客》的解讀五花八門，除常見的“該短片意在諷刺那些陷入僵化定式生活中的人”之外，還有與之相反的“固然‘發條’所代表的生活無聊又平庸，普通群眾離了它卻非常致命”等觀點。

另有影評人從主角的舉動和結局分析思考：那些噙著優越感高高在上操縱著群眾以此斂財取樂的傢伙，何嘗不是終日碌碌，不知不覺間已然被困在庸俗死板的“發條鄉”？

以及更為哲學的延伸：破壞他人“自由意志”者，終究也被剝奪自由意志,因果報應不外如是。

或是政治層面的見解：不深入群眾、不對群眾抱以由衷同情的規則反叛與意志解放最後都將不可避免地湮沒於現狀，覺醒者終被同化。皇帝的位子換了人，世間仍有皇帝。拔下發條的人脊背生了發條，此地發條仍在。

看法繁多，不一而足。

《發條客》憑藉其優秀的創意與深刻的內涵獲得“最佳短片獎”，可謂實至名歸。

頒獎繼續,下一項“最佳新銳導演獎”懸念不大,果然由那名秦絕在晚宴上見過的A國女導演法娜·斯蒂芬奪得桂冠。

實際上，提名這一獎項的新人導演包括法娜在內足有五個，是評獎範圍內所能達到的最多人數。法娜能在本該競爭激烈的決賽圈一騎絕塵，充分證明這位年輕美豔的導演兼製作人的確實力強勁。

此時此刻，上臺領獎的她也一如初見之時高昂著頭顱，臉上不見驚訝激動，而是寫滿了“理應如此”，就像優等生早在成績單公佈前便已經對自己的分數有著十足的把握。

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