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比起拍攝雜誌硬照，尋求美感和氛圍感，左清溪更擅長用照片講故事。

他堅信每一個按下快門的瞬間，都是在借用上帝之手讓一幕戲劇暫停，讓龐大的、或顯性或隱性的資訊量被提取並儲存到一張靜態的相片上。

主題、情感、思考空間，這是左清溪作品中最濃郁的三個要素。

他的相機裡留存著許許多多的人像照：街道水窪倒映出的中年男女流淚擁吻、身穿迷彩服計程車兵揹著槍在郊野彈一架漆黑透亮的鋼琴……每一張似乎都隱藏著一個耐人尋味的故事，也留給觀者無盡的聯想空間。

左清溪因此有了“敘事攝影師”的讚譽。

他在街頭巷尾記錄眾生百態,也受邀拍攝文藝電影的海報，偶爾參與高奢品牌的廣告設計。《RayE》等時尚雜誌原本僅是左清溪賺取生活資金的渠道，憑一次接單認識了秦絕是他的意外之喜。

“這樣，再加一個……”

秦絕從換衣室走出，左清溪端詳過後提出自己的意見。他既懂攝影，也懂造型，當初拍攝《熔爐》主題照片時就提供了許多獨到的見解。

沈珍珍在旁點頭，伸手調色。

“太鮮豔了。”秦絕看著她手裡的小量杯,“再暗點兒。對，這樣比較像。”

“不要手掌，從手腕淌下去。”左清溪道。

“好。”

秦絕接過這杯臨時製造的血漿，走到無影牆前。

她此時換了妝發，一頭黑髮凌亂狼狽，有刻意弄出的黏膩結塊，往好了說是溼發，說直白點就偏油膩，配著眼底的細微青黑有股頹靡感。

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