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吸氣聲前前後後傳來，凱弗愣在座位上，妻子也是，兩個女兒也是，不遠處露天席裡的於妙與嶽揚亦是。

——這不應該。

他們腦海裡首先湧現出的是這個想法。

凱弗能在短短的時間裡構思出一個“正統”的劇情發展，比如克里斯托夫和安娜在浪漫悠揚的交響樂中聚集於舞臺正中央，深情擁吻，於是真愛解凍了安娜被冰封的心，她脫離了生命危險，收穫了真正的愛情。

之後，兩人再回去尋找漢斯，正好遇上漢斯處決艾莎的一瞬間，千鈞一髮之際，克里斯托夫將漢斯撞倒，長劍脫手，而安娜則緊緊抱住艾莎，姐妹倆冰釋前嫌。

有愛情，有親情，阻止了反派的陰謀，迎來了大團圓的結局。

正是人們心中，或者說他們這些年以來看過的“標準童話”。

但《FROZEN》不同，完全不同。

它讓安娜與艾莎同時置於危險境地，沒有續接，沒有轉場，舞臺分割成一線一面，線是安娜與克里斯托夫相互奔赴的那條線，面則是艾莎崩潰，即將被漢斯從側後方一劍斬首的那團面。

很少有戲劇會這麼設定。

因為舞臺不像影視作品，觀眾的視線和關注點是不可控的，不像一方小小的螢幕，可以通過後期剪輯把幾個分鏡都拼在同一畫面中。

換句話說，凱弗設計出的發展才應該是情理之中的安排。

他甚至能想象出那個場面：

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