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不說不知道，原來出現在鏡頭裡的佈景和小道具都是有用意的。

許小曼工位上與劉勤的親密合影，劉勤手機上有點掉漆了的豬豬掛飾，李彰車裡刻著“出入平安”的吊墜，陳書芳床頭兩本邊角齊整夾著書籤的和詩集，梁素素夾在課本里細心收好的班級第十六的成績單，梁興左下角開裂卻一直沒換的手機鋼化膜……

“厲害啊，那些嘔吐物竟然也是道具。”

連螢幕外的沈珍珍都忍不住開口。

她作為一個經常和拍攝工作打交道的職業者，倒是很輕鬆能看得出來梁素素和梁興住的地方是單獨設定了一個攝影棚，但影視道具相關的製作還是遠遠超出了她的想象，又是驚訝又是讚歎。

“是的，而且和梁素素吃的東西是一致的。”韓忠的聲音傳來，“雖然一般人不會看這麼細，但他們還是都關注到了。”

沈珍珍多少有點被噦到，呲了呲牙才說：“太敬業了。”

“這是方友文團隊的特色。”韓忠笑了笑，“越是會引起衝擊的細節，他們做得越真越用心。”

“咦？我看網上的評價不是都說論起細節還要看曲楠嗎？”沈珍珍隨口道。

“不一樣。曲楠是事無鉅細，但方友文比較會權衡。”

韓忠想了一下說，“我記得《錯》裡面有一場酒會借的是現成的佈景，但方友文把拍攝重心都放在中近景和神情特寫，根本沒人發覺拍攝地點是個‘樣板房’。”

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