要楷書篆化，不能篆書楷化，知道嗎？”

覃父還沒詳細解釋這句話的意思，覃松雪就插嘴了：“爸爸，那是什麼意思啊？”

“就是在你寫楷書的時候要加上一點篆書的筆畫，顏真卿寫的‘明’字就是帶了小篆筆畫的。但是你寫篆書的時候就不能帶後來有的楷書筆畫，隸書也屬於楷書，如果這樣寫出來你的字一下子就被拉低了檔次，清楚了嗎？”

覃松雪：“隸書怎麼也是楷書呀？”

覃父：“四體當中是沒有楷書這種說法的，楷書就是那些寫得方方正正的字，最早的就是隸書。”

覃松雪和陳恪之點頭表示知道了。而且陳恪之明白他練字已經要步入正軌，不再是涉及些皮毛。

“爸爸，那我什麼時候開始學篆書咧？”覃松雪問。蟈蟈學了五年才接觸隸書，而他自覺學書法還沒有蟈蟈那麼悟性高，要等到什麼時候？

“你認真些就早一點學。”

“篆書？覃先生，那個是清小篆吧？”老二陳建軍指著不遠處的另一幅六尺對聯。

“嗯，學的鄧石如。”覃父回答，然後轉身對陳恪之道，“先別碰清小篆，學秦代李斯的。”

陳恪之點頭。

如今書畫界越來越推崇一個“古”字，越古樸就越純正，追求的最高境界就是雜糅歷代書法名家風格集大成，自成一派，每一橫都有淵源，每一豎都有根據。鄧石如、吳讓之的作品已經是清代時期，個人風格濃郁，並不適合初學者。

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