精細，飄逸秀美。隸書所講究的“蠶頭燕尾”在它身上非常充分地體現了出來，而且它極易上手，容易摸清字型構造的規律，對於三歲的覃松雪來說再適合不過。

“爸爸，‘蠶頭燕尾’又是什麼？”

覃父拿著筆道：“看好了，先起筆向右，再退回去向左，就有了個圓圓的頭，和你養的蠶寶寶一樣。再往右寫，用點力按一下往後拖，最後提起來，像個燕子尾巴一樣。”

“哦……曉得了！”

碑與帖不同，碑上的字是用刻刀鑿上去的，加上久經歲月的洗禮，石碑漸漸風化，上面的字自然而然就帶了一種粗獷與滄桑。只有曹全碑是個例外，它不需要像顏體那樣刻意地寫出字的破敗厚重感，它注重的是生動而美觀。

歷來學習隸書，並不主張以曹全碑入手，因為它曾被批“纖秀柔靡，如女郎所書”。就像陳恪之說的那樣，和女孩子的字一樣，太清秀了。

可如今對其的態度已有所改變，曹全碑作為縱然有缺點，但瑕不掩瑜，很多人都認為應“去其纖秀，得其沉雄”，覃父也不例外。

“爸爸，‘去其纖秀，得其沉雄’又是什麼意思咧？”覃松雪對這些一點都不懂。

“就是說你寫出來的字不要像女孩子一樣，雖然像曹全，但也要寫出氣勢。那個的段譽，你昨天看電視看到的那個，曹全就要有那種感覺。”

覃松雪依然不懂，困惑地眨了眨眼睛。

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