秦硯很認真地說道：“你們都覺得這段時間看武俠、電影，已經看到想吐了的對吧？也不會因為劇情而開心了。”

四個人跟小學生似的立刻點頭，生怕秦硯沒有看到自己對於武俠作品的抗拒。

秦硯說道：“我又何嘗不是呢？我對於整個武俠劇情中的角色經歷已經沒有任何的同理心，我甚至不知道我應該為他們的經歷而高興還是難過。哪怕是配角死亡我也沒有任何的情緒變化。”

他們聽到這內心才有一點點的感慨：原來秦硯也是和他們都有一樣的感受啊。原來秦硯也只是一個人，長時間看武俠作品，同樣會審美疲勞。

然而四個人根本還沒來得及開心，秦硯就話鋒一轉：

“所以現在的我們對於武俠劇情已經失去了鑑別能力，我們還得再找人來鑑別。我們的評價標準已經不算數了。”

其實這也是涉及到劇本創作中的一個困境——人類的世界觀、文學素養、藝術偏好，其實都是後天塑造而成的。

比如說一個人長期聽搖滾樂，那他就會覺得古典樂過於沉悶；而長期看古典舞，他只會覺得現代舞過於放浪。

秦硯他們，這一個月接連不斷的觀看各類武俠作品，他們對於武俠作品實在太熟悉了，甚至剛剛看一個開頭，就猜到了結局。

就像是一個經常喝甜點的人，普通的甜度已經難以刺激他們的神經細胞分泌多巴胺。

簡單得說就是——現在秦硯他們認為自己手中的劇本已經足夠搞笑，足夠優秀，但並不意味著市場就會覺得它好看。

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