其次分鏡圖只是可遇不可求的理想情況。一旦開始拍攝，會出現很多未曾預料的變化。

比如說明明想要拍攝晴朗天空的強光畫面，但是由於天氣問題，整個光線不足，又要立刻進行修改。

還好《古宅》可以極大的避免這些問題，因為絕大部分的戲份全部發生在四合院中。

秦硯之前創作劇本和分鏡圖那半個月，一個人住在四合院中內，從早到晚、風雨不斷。他已經對四合院的每一處佈景、每一處光線反射都已經瞭然於胸。

也就是這種瞭解，才讓秦硯能夠完成《古宅》的分鏡。

秦硯這種完美主義，很多人都沒有辦法接受和理解。也難怪曾經和秦硯合作過的演員、工作者會偷偷給秦硯取一個外號“片場的□□者”。

以往秦硯繪製出詳細的分鏡圖也沒有辦法得到很好的執行，這和以往的電影場面宏大有關，也和缺乏得力助手有關。

而《古宅》因為劉正文的存在，讓這一切有了可能。劉正文一直站在鏡頭之外補光或者擋光，把dv攝像機當做膠片去對待。

別看劉正文只是一個學生，也別看他平時總是口是心非，，但是在工作狀態下的劉正文，那就是一個可以和秦硯一較高下的完美主義者，也只有劉正文才能夠迅速理解秦硯的想法與需求。

拍攝時間稍微有任何的變化，劉正文就能立刻根據整個自然光源的變化而做出相應的調整。

秦硯只用去把控謝北楊和奚芊芊的情緒變化和表演，把光線方面的事情全部交給劉正文，這極大的減輕了秦硯的工作壓力。

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